{"id":56,"date":"2021-11-22T09:59:00","date_gmt":"2021-11-22T12:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/demo.themegrill.com\/flash-default-2\/?p=56"},"modified":"2021-11-23T21:10:44","modified_gmt":"2021-11-24T00:10:44","slug":"o-ensino-do-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/labdesign.maua.br\/index.php\/2021\/11\/22\/o-ensino-do-design\/","title":{"rendered":"O Ensino do design: o estudo da cor como agente interdisciplinar entre a administra\u00e7\u00e3o. engenharia e design."},"content":{"rendered":"<p>Victor Hugo de Mattos Ventura <sup>1<\/sup>; Marcia Cristina Gon\u00e7alves de Oliveira Holland<sup>\u00a0<\/sup><\/p>\n<p><sup>1<\/sup> Aluno de Inicia\u00e7\u00e3o Cient\u00edfica do Instituto Mau\u00e1 de Tecnologia (EEM\/CEUN-IMT); <sup>2<\/sup> Professora Orientadora do Instituto Mau\u00e1 de Tecnologia (EEM\/CEUN-IMT).<\/p>\n<p>A contribui\u00e7\u00e3o do design para a inova\u00e7\u00e3o e a competitividade \u00e9 reconhecida por diversos setores da sociedade, principalmente pelos profissionais de comunica\u00e7\u00e3o e marketing. O designer tem uma vis\u00e3o interdisciplinar por natureza, pois na cria\u00e7\u00e3o de um produto, servi\u00e7o ou conceito, lida com rela\u00e7\u00f5es complexas e interconectadas. A interdisciplinaridade n\u00e3o \u00e9 uma op\u00e7\u00e3o, \u00e9 um conceito ligado \u00e0 a\u00e7\u00e3o projetiva do designer. O processo de projeto e cria\u00e7\u00e3o abarcam quest\u00f5es das ci\u00eancias humanas e sociais, da cultura e da arte, e ainda, lidam com t\u00f3picos avan\u00e7ados de tecnologia e ci\u00eancias exatas. Por ser disciplinar, qualquer t\u00f3pico do design ter\u00e1 sua vis\u00e3o ligada \u00e0s diversas \u00e1reas do saber. \u00c9 o caso da cor, um elemento fundamental na \u00e1rea do design, mas que est\u00e1 presente em outras \u00e1reas com distintos objetivos, por\u00e9m n\u00e3o distantes ou contradit\u00f3rios.<\/p>\n<p>Esta pesquisa prop\u00f5e uma a\u00e7\u00e3o interdisciplinar entre as \u00e1reas de marketing (consumo, etnografia), engenharia (qu\u00edmica e colorimetria avan\u00e7ada) e design (concep\u00e7\u00e3o do produto, design de superf\u00edcie, percep\u00e7\u00e3o, cor, textura e padr\u00f5es de apar\u00eancia).<\/p>\n<p>Segundo Holland (1999), a cor est\u00e1 presente em tudo e a sua interpreta\u00e7\u00e3o est\u00e1 ligada a tr\u00eas fatores indissoci\u00e1veis: a luz, as propriedades de tratamento de superf\u00edcie do objeto e o aparato visual do ser humano. Um dos primeiros fatores \u00e9 a luz. Ela \u00e9 respons\u00e1vel pela interpreta\u00e7\u00e3o das cores pelo aparato visual. O segundo fator \u00e9 o aparato visual. Ele \u00e9 composto pelo globo ocular, nervo \u00f3tico e c\u00f3rtex. Segundo Kaiser e Boyton (1996), este conjunto \u00e9 respons\u00e1vel pela percep\u00e7\u00e3o das cores. Segundo Becerra (2016), o CMF (Color-Material-Finish) \u00e9 um princ\u00edpio fundamental do design. A autora aponta situa\u00e7\u00f5es as quais as cores, o polimento e texturas modificam um mesmo objeto e gera comportamentos emocionais diversos e rea\u00e7\u00f5es mercadol\u00f3gicas distintas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A contribui\u00e7\u00e3o do design para a inova\u00e7\u00e3o e a competitividade \u00e9 reconhecida por diversos setores da sociedade, principalmente pelos profissionais de comunica\u00e7\u00e3o e marketing. 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